2017-07-2411:29東方網評論（人參與）
原始標題：上海交響樂團赴歐州巡演 讓世界聆聽中國故事
普契尼在1924年以一個中國故事為背景創作的歌劇《圖蘭朵》成為享譽世界的經典，至今在各大歌劇院常演不衰台灣商標註冊查詢。江南小調《茉莉花》的芬芳，隨著《圖蘭朵》的流傳被全世界感知。
今天，在中國藝術傢們探索著用台中申請商標代辦世界語言講述中國故事的同時，越來越多外國藝術傢也正在學習中國文化、講述中國故事，扮演著“中國文化走出去”的使者。
走出去，講述人與人共通的情感
今年8月，上海交響樂團赴歐州四地巡演，每一站都有中國作品上演，其中就有俄裔猶太作曲傢阿龍·阿甫夏洛穆夫在上世紀30年代創作於上海的交響詩《北平胡同》。阿甫夏洛穆夫運用西洋音樂的創作技巧，融入中國京劇的過門曲調和老北京胡同的市聲。在阿甫夏洛穆夫一生中，有許多作品都在講述“中國故事”。他告訴中國作曲傢們，學習西洋音樂不是要讓自己的作品“西洋化”，而是要以所學發揚中國音樂的傳統。
近年來，上海交響樂團音樂廳委約瞭不少外國作曲傢創作中國題材作品。這些作曲傢對世界語言的精通結合他們跨文化的視角，往往創造出獨具一格的作品，比如法齊爾·薩伊的《中國狂想曲》和安迪·保秋的《乒乓協奏曲》，後者在全球最大的古典音樂視頻網站Medici 上線1個月，就獲得300多萬的點擊量。
和交響樂一樣，芭蕾作為一種世界語言，也成為中國文化走出去的良好載體。去年8月，上海芭蕾舞團原創芭蕾舞劇《長恨歌》在倫敦大劇院連演五場，英國媒體《舞臺》稱贊上芭的演員們優雅飄逸又充滿力量，而《長恨歌》“讓觀眾看到美、恐怖、悲劇在舞臺上融為一體”。這部講述唐明皇和楊貴妃愛情故事的芭蕾作品，編導卻是德國舞蹈傢帕特裡克·德·巴納。2012年，為上海芭蕾舞團排《簡·愛》的時候，帕特裡克逛外文書店無意間看到英譯版《長生殿》，頗為動容。於是3年後，《長恨歌》誕生瞭。帕特裡克說：“不是非要中國人才可以說唐朝的故事。說到底，《長恨歌》講的還是人與人共通的情感。”
外國藝術傢不僅僅在用世界語言講述中國故事，他們也在學習用中國的語言講述中國故事。上月，上海民族樂團和上海國際藝術節委約德國作曲傢克裡斯汀·約斯特創作的《上海奧德賽·外灘故事》成功首演。為瞭創作《上海奧德賽·外灘故事》，約斯特在上海民族樂團演奏傢的幫助下，瞭解柳琴、二胡等民族樂器的音區和演奏技法，中國民族樂器的豐富性激發瞭約斯特的創造力。上海民族樂團團長羅小慈說，“中國民樂要更好地走向世界，不能自我束縛，要讓全球更多人一起來聆聽和創作。”
走進去，讓世界藝術傢都來傳播
在今天，難的不是中國文化如何“走出去”，而是如何“走進去”。一部中國作品，怎樣才能被世界各地的藝術傢理解和詮釋，抵達世界觀眾的心？
今年5月，作曲傢溫德清的現代歌劇作品《賭命》在倫敦絲綢街劇院連演兩場。此前，《賭命》已在日內瓦和芬蘭亮相，兩次均由上海歌劇院演繹。這一次的特別之處在於，上海歌劇院的歌劇演員與倫敦金融城市政廳音樂與戲劇學院的學生樂隊進行瞭合作。演出前，溫德清很忐忑：對於這樣一部中國文化底蘊極深的現代作品，英國學生能不能理解？對音樂應有的“原貌”會被打多少折扣？然而演出結束後，溫德清感到非常滿意，大大贊揚瞭他們的表現。
這是年輕的樂手們第一次演奏來自中國的現代歌劇。註冊商標申請台中弦樂、管樂第一次嘗試瞭一些特殊的演奏技法，以配合古琴、琵琶、簫等中國樂器的演奏風格。打擊樂手也第一次接觸瞭鑼、鼓、镲等中國樂器。雖然排練的過程困難重重，但上海歌劇院黨委書記范建萍說：“這個克服困難的過程，正是讓世界理解和傳遞中國文化的過程。”
去年8月，在首屆上海艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽上，小提琴協奏曲《梁祝》作為必選曲目，來自世界各地的小提琴選手都要演繹。《梁祝》作曲傢之一陳鋼聽完幾位外國選手的演繹後稱：“《梁祝》對他們來說很難，音準難、對中國文化精髓的把握更難，但他們的演繹讓我感動”。最終，“最佳中國作品演繹獎”被韓國選手宋知垣捧走。宋知垣說，她在準備《梁祝》的時候，不僅搜集瞭很多關於《梁祝》的資料，還特意聽瞭不少中國戲曲，準確把握《梁祝》的韻味。
下個月，上海交響樂團的歐洲巡演，將邀請首屆艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽獲獎選手斯特凡·塔哈哈一起，把《梁祝》帶到奧地利蒂羅爾音樂節。而在巡演的最後一站德國漢堡，上交將和世界著名小提琴演奏傢文格洛夫再次攜手演繹《梁祝》，充滿中國風格的動人旋律將在著名的易北愛樂音樂廳回蕩。《梁祝》這樣的優秀中國作品，隻有不斷在世界舞臺演繹，讓世界各地的藝術傢都來傳播，才能真正“走進去”，作品中蘊含的中國文化，才能真正得到世界的理解和回應。
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